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东京中央香港秋拍将于本周（11/22-25）举行，今季行方一改新气象，以全新标志示人，设计意念源自日本传统「水引艺术」。行方创新之余又重视传统文化，八大专拍亦贯彻始终，云集古今中外珍品，包括古玩书画、当代潮玩、名茶佳酿......事不宜迟，现即送上各大专场的焦点拍品。

日本书画家髙桥广峰成扇珍藏/11/24（周日）｜10am

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张大千（-）行书《竹中美人》

设色纸本洒金纸本成扇

拍品编号：55创作年份：年尺寸：19×46cm款识：画｜丁丑六月朔，写与廷英姪媳，张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）书｜渐有蜻蜓立钓丝，山花红映水迷离，而今解道江南好，三月春波绿上眉。栖溪舟中作。小坐中庭月色微，满身花雾欲凉衣，市喧已定万缘寂，一二流萤佛面飞。禅定寺夜坐口号。真为廷英姪媳书，大千爰。钤印：张大千（白）出版：《画赞のすすめ》，高桥广峰编，日贸出版社，年2月，页26-27。《画赞の书き方》，高桥广峰编，日贸出版社，年1月，页。《水墨画の観方と解釈-明清书画扇面二〇〇选》，高桥广峰编，日贸出版社，年3月，页59、封面。来源：日本书画家高桥广峰旧藏。估价：HK$,-,

此箑为张大千于丁丑年为「廷英姪媳」所製，一面绘竹中美人图，一面以行书录七言诗旧作二首，诗画合璧，交相辉映，虽在方寸之间，亦有万般风情。大千绘美人堪称绝手，只见扇中美人倚竹而立，丹唇似笑，「娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿。」其早年仕女画取法于明清诸家，二、三十年代始学改琦、费丹旭，进而取法华岩、陈洪绶等，转学多师，形成自家风貌。

仕女面部拟唐伯虎之「三白法」，眼眶鼻梁以赭石衬出凹凸感，以白粉晕额鼻；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，线条简洁流畅，此箑另面以行书录《栖溪舟中作》、《禅定寺夜坐口号》七言诗旧作二首，用笔灵动恣意，漫溢洒脱之气。此扇集张大千诗、书、画、印之四绝于一体，作为品味「大千世界」的风雅佳物，至为难得。

中国近现代书画/11/24（周日）｜11am

§§张大千（-）《松岛泛舟图》设色纸本拍品编号：创作年份：年尺寸：×73.6cm来源：大千好友庄禹灵、「海天堂」李海天递藏香港苏富比，二○○九年四月，中国书画拍卖，编号展览：台北，国立故宫博物院，〈张大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日款识：移梦澄波百岛浮，遮迎拱揖万苍虬。掀髯老子逢微笑，散发佳人识莫愁。蜃月吐吞摇断壁，珠灯焕灿落层楼。尽收光怪归明镜，敢赋闲情作赘瘤。辛丑夏五，招同静山、禹灵两公重作松岛之游。两公并擅摄影，得景尤多，既还南美，禹兄寓书索图，图成并赋一律呈正。时秋九月廿有四日也。大千弟张爰，三巴摩诘八德山园。出版：〈名家翰墨〉第三十九期，张大千山水画特集（香港，翰墨轩，一九九三年四月），页27〈典藏大师系列—张大千〉（台北，艺术家出版社，一九九八年八月），页〈张大千的世界〉，傅申着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，一九九八年九月），图版67〈张大千先生百年纪念展〉导览手册（台北，时报文化出版企业股份有限公司，一九九八年九月二十日），页86〈中国名画家全集—张大千〉（河北教育出版社，二○○二年十二月），页58〈中国当代画家图典—张大千〉（四川美术出版社，二○○五年八月），页58钤印：张爰私印（白）、千秋愿（朱）估价：HK$5,,-7,,

本轴绘于六十年代初期，取巨幅罗纹纸绘制，松绘细腻浅绛设色淡雅，是研究大千转型期的重要作品。此时正值张大千辗转巴西、美国、东京、欧洲间，这个时期展览应接不暇，也为大千接触世界不同文化提供了一个契机，更是其画风演变的一个重要过程。

张大千往来日本频繁，除了开画展，亦留下大量日本写生画作，其最著名的当属松岛之行。张大千与庄禹灵相识于旅日前，大千到访东京，庄氏必邀请大千到其饭庄雅聚，其精通日语，又谙熟当地景观风土人情，庄氏爱好摄影，大千写生多获邀请同行，旅日期间获赠作品颇多。现可查旅日时期大千重要画作，多见于孙云生年编《张大千画册第一辑》上之出版画册。大概有十来件，大部分都是描绘的江之岛，本件「松岛泛舟图」应该是目前所见尺幅最大的绘日本的实景山水作品。

齐白石（-）《柳牛图》水墨纸本立轴拍品编号：尺寸：76.7×34.6cm款识：借山老人白石一挥。钤印：白石（朱）、吾年八十七矣（白）、老为儿曹作马牛（白）来源：台湾清玩雅集会员旧藏。估价：HK$,-,齐白石堪称一代大师，一则因其独处新处，一扫旧习；二则因其影响广泛，空前绝后。论齐白石能独处新出，正如其自己所谓「胆敢独造」，艺术之所谓出新者，必以继承而后出新。历代画牛者，不计其数，造型千姿百态，风格各异。齐白石画牛，则是一反常态，全牛不画，唯独画牛屁股，有道是「老虎屁股摸不得」，牛屁股也不能乱拍。

此幅《柳牛图》的绝妙之处，正是为人之不为，为人之不敢为，幽默风趣的题材，令人莞尔之余，其敢于开创的精神，亦让人钦佩。此作不仅角度刁钻，充满闲情逸致，笔墨更是奇佳，柳条行云流水，信手拈来。墨牛凝重浑厚，寥寥数笔，形态俱出。柳条轻快，墨牛稳重，二者于画面上形成鲜明对比。正如落款「一挥」，即是不计工拙，出于自然而又不失古法，可谓妙哉。

中国古代书画/11/24（周日）｜1:30pm§§

崔子忠（-）《罗汉图卷》设色纸本

拍品编号：创作年份：崇祯庚午（）年尺寸：28.2×.3cm款识：崇祯庚午夏日，崔子忠写。钤印：道毋（白）、青蚓（朱）题跋：季全宝笈。癸亥夏六月。钤印：晏氏家宝（白）藏印：晏（朱）、季国全家晏氏（白）、晏氏平甄馆秘笈印（朱）、喜泉斋（白）出版：《高迈—明代书画名家收藏展》，东京中央拍卖，年，页，图74。展览：《高迈—明代书画名家收藏展（京都市美术馆特展）》，随风会主办（东京中央拍卖协力），京都市美术馆别馆，年4月4日-8日。参阅：《晚明变形主义画家作品展StyleTransformed：ASpecialExhibitionofWorksbyFiveLateMingArtists》，国立故宫博物院，年，页-。估价：HK$1,,-2,,

崔子忠是明代的绘画大家，可谓名噪一时。晚年李自成入北京，绝食而亡。画史载崔子忠「善画人物，规模顾、陆、阎、吴名迹，唐以下不复措手。白描设色能自出新意，与陈洪绶齐名，号南陈北崔」。他的画风远追晋唐意趣，不囿于宋元窠臼。其画作也被称为「儒者笔墨」。崔子忠善于表达历史题材以及罗汉道释等人物画，作品朴实无华，寓意于内蕴。

是幅作品即为此类典范，此图以罗汉人物为主，背景留白，突出主题。共计绘人物二十，或倚松坐石，或晏坐禅定，或阅经论道。他的罗汉构思新奇、含蓄，意境幽僻，笔法稚拙，设色淡雅，富有笔墨趣味。这些罗汉形神兼备，罗汉头颅结构和面部表情夸张，眉毛浓密，面部表情描绘细腻生动，人物瞬间的神态、特征却表现得准确生动。作品墨色灵秀，用色单纯，设色清丽，画面极其素雅，堪称杰作。中国古代书画遗珠拾粹重要古籍善本专场/11/24（周日）｜1:30pm§§宋-元《金光明最胜王经》十卷全黄麻纸?经折装拍品编号：尺寸：28.5×11.5cm×10册来源：西村芳次郎（-）旧藏。备注：昭和十二（）年经文部省认定重要美术品。匣内附国宝鉴查官、文化财调查官主任田山信郎（-）信件出版：《官报》（第三〇三四号），大蔵省印刷局编，昭和十二（）年二月十六日，页。《重要美术品等认定物件目录》，文化厅（著作权者），株式会社思文阁发行，昭和四十七年（）年二月，页。日本某寺院出版，年，页。估价：HK$.-1,,

《金光明最胜王经》，简称《金光明经》，略名《金光明经》、《最胜王经》，收于《大正藏》第十六册。历来共有五译。本经自五世纪初传入中国，就受到汉族及周边民族的百姓的热烈信仰。由于经中所说的诵持本经能够带来不可思议的护国利民功德，国家及持诵人可得四大天王保护，能使国中饥馑、疾疫、战乱得以平息，国土丰饶，人民欢乐，使一切世间有情安稳康乐。故历代以来《金光明经》被视为护国之经，在大乘佛教流行的所有地区都受到了广泛重视。

《金光明最胜王经》在日本的佛教历史中占据了极其重要的地位，从七世纪开始，它就与《妙法莲华经》、《护国仁王经》被列为「镇护国家之三经」，在全国的寺院诵读。位于大阪，由圣德太子（-）创建的名迹四天王寺，别称为金光明四天王大护国寺，便是以此经为根基而建。此经历来在日本被信者反复抄录传播，从中国渡来的《金光明经》写经以及刊本在日本更是如珍宝般受到敬奉。而如今在日本，宋元以前的《金光明经》写经及刊本极其寥寥，无残缺的整套作品更是鲜为一见。一期一会?听茶闻香/11/25（周一）｜10am§§

年同兴号?向绳武圆茶

拍品编号：年份：年工序：生茶数量：1筒总重量：约克估价：HK$3,,-4,,

云南西双版纳州境内的易武山区，是闻名世界的普洱茶发源地之一，也是茶马古道的起点。易武有着悠久的产茶历史，闻名于世的普洱茶六大古茶山所产茶叶就在易武古镇集散。历史上还有许多有名的老茶庄、老字号大多产于易武。

同兴号是云南创建最早最大的茶庄，据清朝《贡茶案册》记载，同兴号以专门精制高级普洱茶品而闻名，其主要以加工圆茶茶品为主，云南圆宝贡茶（七子饼茶）为同兴号茶庄首创。清雍正十年（公元年），同兴号茶庄正式成立，这是有史记载以来，云南第一家正式注册成立的茶号，从此开启了普洱茶进入有品牌的「号级茶」时代。民国十年（公元年）前后，同兴号年产规模达担，属大型茶庄，跻身茶业豪门之列。其后，同庆号、宋聘号、福元昌号相继在易武成立，由此，同兴号与其他三家茶号一起被称为当地茶界的「四大家族」。

根据易武乡志记载，同兴号又名同顺祥、中信行，随后，其带领儿子向绳武在石屏开设同顺祥茶号，在滇南各地互通盐茶贸易，甚至远达香港、上海等地，可见其当时的社会影响力之大。同兴普洱茶商号由向质卿到向绳武历经几代人，并延续制作到年前后，所制作的普洱茶无论从茶原料的选择还是工艺标准的要求都成为业界的标杆，并经久延续，享誉中外。现今同兴号普洱茶数量极为稀少，而完整的整筒更为难得，极具收藏价值。中国重要瓷器及艺术品/11/25（周一）｜2pm§§清雍正御製磁胎洋彩过枝六蟠五蝠图宫盌拍品编号：款识：大清雍正年製尺寸：6.5x14.3cm来源：（传）山中商会旧藏福田随竹庵四代主人（薮内节庵-）旧藏，购于年日本山中商会大展加贺大圣寺侯家族递藏著录：《东西古美术展览会图录》，昭和7年，山中商会出版，No.。展览：《东西古美术展览会》，山中商会主办，大阪美术俱乐部，昭和7年5月9日-11日。估价：待询

本品为雍正御窑名品，清档中称为「五彩蟠桃宫盌」。雍正四年各作成做活计清档记载：「十一月初三日，怡亲王交五彩蟠桃宫盌十四件…奉旨收拾妥当赏琉球国钦此」。

此器胎薄釉润，圆壁光泽，圈足托承。盌为瓷胎洋彩，构图纹理精妙，点画色泽传神，粉绿蓝褐，黄白黑红，浓淡相间，巧夺天工。外壁两条缠枝桃纹环绕，各显异同，外壁四只蟠桃，色调自然，丰腴逼真。一桃枝施灰彩，上附数花，均双层瓣，青色黄蕊；另一枝红褐色，花瓣单层，粉色黄蕊。

枝间叶片，曲卷瘦长，绿色松石色混糅，层次分明。一对铁红色蝙蝠翻飞于两枝交界处。外壁花枝越过口沿进入器内，呈过枝画法，意在「国治」，借喻政通人和、长治久安。此枝结两枚桃实。透熟欲坠，亦有花蕾及三只嬉戏的蝙蝠。此器画工极为巧绝，乃为御窑的巅峰之作。笔入毫微，从蝙蝠的须到枝干的青苔，都细心勾勒，惟妙惟肖。

明宣德青花花卉吉祥纹莲子碗拍品编号：款识：大明宣德年製尺寸：9x15.6cm來源：A.D.Brankston(-)/班克斯頓H.R.N.Norton,London,/倫敦諾頓古董商舊藏RaymondF.A.RiescoCollection,no.c/英國里埃斯科珍藏Christie’sHongKong,Nov,Lot出版：《CeramicArtofChina》伦敦东方陶瓷学会编著，年，图录编号。《EarlyMingWaresofChingtechen》A.D.Brankston着，年北京出版，图版5a。《OrientalBlueWhite》H.Garner着，年伦敦出版，图版30C。《RiescoCollectionofChineseCeramicsHandlist》克罗伊登博物馆编著出版，年，编号90。《RaymondF.A.RiescoCollection》英国里埃斯科编辑，编号c。估价：HK$6,,-8,,

此碗直口，深弧壁，小圈足，碗心内凹呈尖底状，底微凸，俗称鸡心碗，又因形似莲房，又称「莲子碗」。莲子碗系明永乐、宣德年间流行的碗式之一，存世颇为罕见。碗内沿绘双圈纹，纹内绘类似锯齿纹，内腹部绘缠枝花卉纹，下绘桃形勾莲纹，中心部绘双圈，内画四叶花朵一枚。碗外沿青花绘双圈微就，下绘缠枝花卉纹一圈，另有勾莲图案一周，中央绘折枝花卉纹，有莲花，菊花，牡丹花及石榴花，相邻两花之间加饰四宝，有银锭，犀角，珊瑚，阴阳板，碗下部会莲瓣纹，足部绘卷草纹一周，足内有「大明宣德年製」青花楷书六字款。

本碗通体青花绘製，宣德时期的青花原来多为进口苏泥勃青，也有国产料与之混合的做法，使得青花成品图案浓淡结合，色调多变，层次明显。本器之构图主次突出，前呼后应，注重对称，流畅的线条，使得画面饱满充实，堪为宣德传世青花碗之少见珍品。台北故宫博物院藏明宣德青花花卉纹莲子碗与本品极为相似，以兹参考。

清中期粉青釉夔龙纹水仙盆拍品编号：尺寸：42.5x26x25.8cmx2备注：与《中国古代书画》lot-lot，《一期一会·听茶闻香》lot-lot，为同一来源。估价：HK$,-,

此拍品成对，器呈四方盆形，撇口，弧壁下敛，四角内委，腰部浅浮雕夔龙纹一圈，下雕如意云头纹一圈，平底，下有四如意云形足。全器施粉青釉，釉色柔和沈稳，棱角及纹饰凸起处釉色发白，微露胎骨。二器造型传统，器壁宽厚，体态敦实，纹饰设计雅致大方，在粉青釉色的笼罩之下，落落大方，精致典雅，为清代少见之花盆。二器配红木四方几形台座，雅致大方。

清乾隆老坑端石宝瓶云水纹砚

拍品编号：尺寸：18.5x12x2cm签条：端溪水岩水归洞鱼脑带蕉叶白胭脂黑蛟纹微尘青花翡翠斑金线乾隆作估价：HK$,-,

此砚老坑端石製成，作平板状，砚面浅浮雕宝瓶纹，宝瓶瓶身微凹，以作砚堂，瓶口深挖，以作墨池。雕宝瓶以上古青铜瓶为蓝本，结合本朝纹样元素，使得纹饰古朴典雅，气韵非凡。宝瓶四周雕云水纹，纹饰跨壁而过，直通砚背。整体砚体，色如紫云，内泛靛蓝，砚堂及砚背留白处，鱼脑冻隐现，蕉叶白，胭脂晕，微尘青花，翡翠斑，金线等各式石品齐备，砚石坚致细腻，润泽如玉。

清代是製砚工艺发展的鼎盛时期，尤其在乾隆年间，政府对端砚名坑的开采进行统筹管理，且管理极为严格，故采出的石料也较前朝优异，奇品辈出，这一期间还发现了品质极佳的第二大名坑麻子坑。数量众多的砚材被开采出来，其中品相极佳者均作贡品上交皇家，造办处作样雕刻。于是一批石材优异，雕工精绝的端石佳砚被创作出来，一则为皇家使用，二则被用来作为皇帝赏赐之物。本件佳砚，整体纹饰构想极为巧妙，雕刻极为精致，堪为乾隆宫廷砚雕之典范，可宝可藏。当代艺术潮玩/11/25（周一）｜4pm§§奈良美智（B.）《白夜猫(NaraD-2-)》亚克力纸本镜框拍品编号：创作时间：2年尺寸：51.7×36.1cm出版：《奈良美智全作品》，美术出版社、年、D-2-《谁抢走了小婴儿》，法国沙图，2年备注：签名于画背估价：HK$,-1,,

奈良与「猫」之间的羁绊，可以追溯至他的童年。时间回到60年代，奈良当时只有6、7岁，是一个敏感又内向的小男孩。由于父母工作忙碌，没太多时间照顾奈良，所以他就寄情于收养的一只流浪猫身上，与它说话耍玩，排遣寂寞。一人一猫，建立起深厚的感情。

80年代末至90年代初，奈良到德国杜塞尔多夫（Düsseldorf）留学。言语不通、文化差异、性格内向等原因，令奈良再度陷入孤独之中。这时，他回想起儿时陪伴左右的猫儿，拿起画笔创作，抒发情感。

奈良本人说过，他笔下的小女孩也好，猫也好，甚至其他动物也好，都像征着一种自尊心，其实都是他自己的写照。这只从井里钻出来的小猫，可以想像，面对困难、孤寂、以及诸般不如意时，内心仍然能够坚强面对。

KAWS布莱恩·唐纳利（B.）《此时》彩绘铜雕拍品编号：创作时间：年尺寸：29.2x13.7x11.1cm备注：限量25+5AP；附原装箱，足底有凹印签名估价：HK$,-,ATTHISTIME雕刻的姿势传达了无数矛盾的情绪，通常带有「x」形眼睛是它的形象特征。它独自站立，头向后倾斜，眼睛沉在手中充满了怀疑，孤立和嬉戏。然而，从孩子的角度来看，角色的姿势会转变成一种俏皮的表情，重现了童年的捉迷藏游戏。为充满了平易近人的想像力的当代绘画增添了动感和深度。KAWS吸引了全球范围的