张景文：号清布居士，生于年卒于年，祖籍河北省，任丘市鄚州。张景文先生一世淡泊率真，生活勤俭朴素，治家忠厚善良，对书法艺术直着追求如痴如醉。先生自幼酷爱书画，几十年在全面学习研究楷、草、隶、篆的基础上，以隶书为本，自成风格。曾多次参加全国和天津市历届书画展。现为中国书法家协会会员，中国民主建国会会员。

但祈人书老更成——记书法家张景文作者：王中立写于年11月

张景文先生的书法已自成一家，颇受津门书法界青睐。第二届天津书法艺术节期间，著名画家何家英看到张景文的书法作品，审视良久后说：“如果得人炒作，这位书法家必将盛誉津门。”张景文一介布衣，投身书法艺术近７０年，今虽已年逾古稀，每日仍临池不辍，孜孜之求可见一斑。不积跬步，无以至千里。张景文祖籍河北省古镇鄚州。谈起学习书法的缘由，张景文一语惊人：“我学写字，是因为‘穷’。”“我因为家境贫寒，１３岁就到天津一家金店学生意。掌柜的面试时，先让我写几个字，考查一下字写得怎么样。因为字写得还好，掌柜的便收下了我。解放前在金店学生意，伙计吃住都在店里。那些伙计都是富家子弟。金店打烊后，他们就结伴出去逛街听戏，吃喝玩乐，晚上回来很晚。我没有钱，留在店里为他们等门。这段时间，我就用来练字。店里会计是个清末的秀才，看到我喜欢书法，就拿来字帖，教我写字。”在张景文看来，贫穷成了他学习书法得天独厚的条件。张景文习书法，初学颜真卿，法求工稳端庄，为谨守法度打下了坚实的基础。中年以后，他涉猎甲骨、金文，也研究“小学”（文字学），以提高文字功力；遍临汉碑，尤其对古朴方正的《张迁碑》、《礼器》下功夫最深。５０岁以后，他主攻隶书，师法清代书家何绍基、邓石如，兼学郑板桥六分半书。因多年漫浸书法艺术，通过不断探索钻研，张景文顿悟书法艺术“破法”之内涵。张景文说，我写字，守法、遵法、变法、爱法、用法；不入俗，不走别人走过的路。对一些人以奇、怪入书法，他认为，无人去处有奇观，但靠奇和怪唬人，是掩盖书法功力的不足。我追求的是有奇不怪。因此，张景文的隶书，遵古而不拟古，从传统来却反其道行之，形成自己独特的艺术风格。传统隶书字体扁方，多用横画，少用立画；横画讲究蚕头燕尾，立画多用悬针垂露。张景文写隶书，一扫传统之风，字体取势立方；横画裹锋起笔，舍去蚕头，亦少燕尾；不用长横，多用短横；竖画逆锋行笔，底下齐头，力重千钧。大凡写字作画，都强调“意在笔先”，胸有成竹才可落笔。张景文作书不拘此成见，有时反而追求意在笔后，颇得“使转”之道，别有一种古拙之趣。他作书笔法富于变化，通幅作品以干、湿、粗、细、长、短笔法调剂，融为一体仍极有章法；用字也注重变化，凡同字或同部首者，都有变化，绝不雷同。这种对“破”和“变”的苛求，使其作品通幅笔墨相合，顿挫款达，不依致巧，字字含情，似有画意在其中；细赏单字，结体精妙，拙中有巧，秀中见朴，宛然天成。张景文的书法已日近书法艺术高层境界。清廉布衣淡泊名利张景文忠厚耿直，不慕名利。他处世的原则是“岂能尽如人意，但求不亏我心”。他１９５０年进天津制本厂工作，１９９０年退休，前后工作５０多年，在工作岗位上兢兢业业，无私奉献。１９５９年，张景文设计出我国第一本集邮册，填补了我国文化用品中集邮册这个种类的空白。集邮册也成为天津制本厂主要的出口产品，给企业带来可观的经济效益。为了完成好这项设计，张景文多次征求著名集邮家林崧的意见，并和林崧成为挚友。改革开放以后，天津制本厂效益滑坡，厂领导选派有经验、有专长的老职工开办集体所有制的第三产业。张景文受厂领导及全厂职工重托，利用原来的门市部开办天本商场。他不负重望，经营得法，效益很好。１９８８年１月，张景文挂帅的金店开业了。金店经营的第一年，便创利润３０万元。１９９３年１２月，金店一个月创下销售额３００多万元的纪录，又一次为天津制本厂做出突出贡献。在这种情况下，张景文两袖清风，每月收入仅几百元。随着书法技艺日臻成熟，张景文的作品被社会各界人士钟爱，辗转流传到日本、新加坡、加拿大、美国等地。不久前，张景文在文庙参加笔会。一位下岗工人对张老的字爱不释手，又不好开口向张老索要。张景文得知他是下岗职工，马上书写一幅作品，赠与这位书法爱好者。张景文把书法艺术视为第二生命，虽已年逾古稀，仍临池不辍。他说，一拿起毛笔，我就好像进了深山（心静）。每天写完字，饭吃得香，觉睡得好。他现为天津书法家协会会员，为《天津日报》“星期专刊”、“百科之窗”，《天津老年时报》“颐寿”等报刊题写刊头，为周书韬先生藏印集题写书封。经常参加各种社会公益活动，把自己的书法艺术奉献给新时期的精神文明建设。

这一切，正如张老自题诗：“幼小家贫少学功，坎坷劳碌砚田耕。雕虫绣虎为善乐，但祈人书老更成。

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